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賈樟柯:用心抵達生活深處

字號+ 作者:柏穎 來源:人民網-人民日報 2019-04-03 04:08 我要評論( )

壹微百應(www.yiweibaiying.com):面對我們生活的這塊土地,面對它史詩般的激蕩變遷以及生活在這片土地上的人的各種感受與情感,我作爲一個電影導演,都需要去努力捕獲它、

原標題:用心抵達生活深處(名師談藝)

  面對我們生活的這塊土地,面對它史詩般的激蕩變遷以及生活在這片土地上的人的各種感受與情感,我作爲一個電影導演,都需要去努力捕獲它、出現它,都應該老實和莊重地面對它

  藝術家可以給人們帶來一個開放的心態,哪怕僅僅給人們帶去一份對他人和其他生活的好奇。我們關注著身邊滿是變革的世界,用關注表達著關懷,我們想文以載道,想實現抱負。拿起攝像機拍攝這些變革,或許是我的天命。

  我拍大衆,拍大大都中國人的生活狀態,好比改革帶來的機遇與挑戰,如《二十四城記》。拍這部電影的初志是我對時代從打算經濟轉變到市場經濟過程中的個體命運很感興趣。這個出發點是個人的,但是影片在放映交流過程中産生了宏觀的解讀。什麽是宏觀?宏觀是跳脫細節去思考更加本質性問題的能力,好比對人類命運、對人與自然關系等的判斷——從個體出發到逾越個體上升至對一個整體的出現,進而理解、思考人類某個普遍問題,我認爲是我們文藝創作需要彌補的短板。

  今天,我們的觀衆和讀者正在慢慢學會面對個體的體驗和反應。以前的電影,觀衆可以直接掌握住它在說什麽,好比《黃土地》是民族的根、《紅高粱》是生命的自由曠達,這是一種集體意識。當主體創作出現得非常個性化時,當我們的文藝提供了千差萬此外個人感受和個人觀察時,就容易呈現“看不懂”的反饋。“看不懂”並不是指故事,故事都看懂了,“看不懂”是指尚沒有一個爲各人所熟悉的針對個體經驗的解釋框架。

  從個體經驗出發的創作,對創作者也有很大的挑戰:無論是寫劇本還是拍攝,到達准確、深入,都是最難的。電影不管在形式上、布局上怎麽多變,核心必然是關注人是怎麽活著的、是怎麽相互間産生各種情感的。對于人的關注和觀察力不能丟,要用心去抵達物質世界背後的深處,不然進入不了人物內心的核心地帶。

  在年纪还小的时候,尚没有经历太多起伏和时间历练,没有能力也没有经验从时间角度去理解人,所以我过去的电影比力多聚焦社會变迁给个人带来的影响。随着年龄增长,我开始更多地回望人的情感,想事情、看人往往会从过去考虑到此刻,会去感受人是怎么被时间改变的。时间是抽象又是具象的,它是日日夜夜,是点点滴滴,它包括着人自身的变革,也包括社會的变革,比拟力前者,后者可能更显而易见、更激烈。当这个个体的变革和社會的变革结合到一起,十几年时间对人的雕琢会带来物是人非的感觉。

  《江湖兒女》就是出于這樣的感受創作出來的。“江湖”本意是指有情有義,有男有女。不外我在影片中更想转达的是许多人共同的感受:这些年很多人都离乡背井去陌生都会寻找适合本身成长的机遇,一路上经历很多挑战。所以这部影片虽然表示了一个厘革的时代、复杂的保留环境和人际关系,但最终强调的还是“兒女”,是这些“人”在岁月中的体验。我本身就见过很多这样的人,经历了很多这样的事。人在不绝发展和寻找自我的过程中是需要家乡的,家乡是一个人的来路,我之所以不绝地拍摄山西生活,因为那正是我了解本身的角度之一。

  對于我來說,一切紀實的方法都是爲了描述我內心體驗到的真實世界。面對我們生活的這塊土地,面對它史詩般的激蕩變遷,以及生活在這片土地上的人的各種感受與情感,我作爲一個電影導演,都需要去努力捕獲它、出現它,都應該老實和莊重地面對它。(人民網記者梁培钰采訪整理)

  賈樟柯,1970年出生于山西省汾陽市,導演、編劇、制片人,結業于北京電影學院,第十三屆全國人大代表。代表作品有《三峽大好人》《二十四城記》《山河故人》《江湖兒女》等。2018年,作爲首創人發起平遙國際電影展,助推青年導演發展,鞭策中外電影從業者聯系與合作。



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